За всю историю музыки лишь однажды бытовой танец, к тому же афро-латиноамериканского происхождения, дал начало новому направлению. Эта простая, с музыкальной точки зрения, форма – бразильская самба (всегда на 2/4, всегда в мажорной тональности), была необыкновенно популярна как в Бразилии, так и в мире, и мода на нее периодически возвращается.
На предлагаемом вашему вниманию диске самбу в ее первозданном виде исполняют Р. Баден-Пауэлл (трек 1) и Луиш Бонфа (трек 2).
В 1954 г. бразильский гитарист Лауриндо Альмейда вместе с американским саксофонистом Баддом Шенком записали в Голливуде пластинку, на которой самба предстала в джазовом исполнении (трек 15). Альбом не вызвал большого интереса у меломанов и был бы забыт, если бы Альмейда, собираясь на родину, не захватил с собой несколько его экземпляров. Местные же музыканты с энтузиазмом восприняли новинку. В 1957 г. композитор Антонио Карлос Жобим вместе со своим приятелем, гитаристом и вокалистом Жоао Жильберто, выпустили сингл, в который вошли 2 пьесы – «Chage de Saudade» Жобима и «Bim Bom» Жильберто. Пластинка стала моментально знаменита. Записанную на ней музыку Жобим назвал «босса-новой» (в переводе с португальского «новая волна»).
В 1961 г. гастролировавший в Бразилии джазмен Чарли Бёрд попробовал сыграть босса-нову с местными музыкантами (Жобимом, Жильберто, Луишом Бонфа), сочетая горячий ритм самбы с элементами так называемого «прохладного» джаза. Вернувшись в Штаты, Бёрд показал записи выдающемуся тенор-саксофонисту Стэну Гетцу. Позже Гетц признался, что сразу же влюбился в эту музыку. Идея увлекла обоих музыкантов настолько, что в 1962 г. фирмой грамзаписи Verve была выпущена их совместная пластинка «Jazz Samba», ставшая бестселлером. 3 пьесы из нее представлены на нашем диске (треки 5–7). Богатство мелодической фантазии Гетца, интимное звучание его тенор-саксофона, одухотворенность, задумчивость саунда – все это способствовало созданию прекрасной музыки. Ни Гетц, ни Бёрд не могли даже предположить, что их альбом займет первое место в хит-параде престижного журнала «Биллборд» и будет удерживать его в течение 70 недель, а композиция малоизвестного широкой публике Жобима («Desafinado») удостоится высшей музыкальной премии «Грэмми». В прессе только и писали что о новом музыкальном течении, и в последнее полугодие 1962 г. в одних только США были изданы десятки альбомов с этой музыкой.
Наибольший интерес вызвал диск альт-саксофониста Джулиана «Кэннонболла» Эддерли (в состав его группы входил молодой бразильский пианист Сержио Мендес, игравший на родине и с Жобимом, и с Жильберто – трек 11), а также альбом патриарха джазового тенор-саксофона Коулмена Хоукинса «Desafinado» (треки 12, 13), чутко откликавшегося на любые новые веяния. Однако поистине революционной оказалась пластинка «Гетц/Жильберто» (1963). Она была подобна глотку свежего воздуха в американском джазе и поп-музыке, которые в тот момент переживали определенный застой. Своей виртуозностью и новизной исполнения Гетц и его бразильские соратники Жобим (гитара, фортепиано), Ж. Жильберто (вокал, гитара) и М. Банана (ударные) перевернули представление о традиционной самбе. На нашем диске вы услышите 2 пьесы из этого диска – «Desafinado» и «Corcovado» (треки 8 и 9). Альбом стал дебютом юной бразильской певицы Аструд Жильберто, получившей затем всемирную известность. Голос с характерными теплыми, искренними интонациями сразу же заворожил слушателей. Вы можете услышать ее также в популярнейшей пьесе Жобима «Девушка из Ипанемы» (трек 10) в сопровождении нового квартета С. Гетца (запись 1964).
Навсегда остался верным бразильской музыке гитарист Чарли Бёрд. Получив в 80-е гг. мировое признание в жанрах как классической, так и популярной музыки, он не уставал пропагандировать босса-нову на множестве выпущенных альбомов. В 1991 г. на фирме Concord Jazz им был записан альбом «The Bossa Nova Years», из которого вашему вниманию представлен номер «Meditation» (трек 14).